林丽芳个人资料
林丽芳是1944年出生于宝岛台湾的 中国青年艺术剧院一级演员。林丽芳在创作角色时善于从生活中吸取营养，她所创造的角色大都是30岁左右的"淑女"形象，她演戏的一个显著特点是创作心态的真诚，在看到她这个漂亮、智慧的女演员的同时，又认识了一个有修养、有知识的艺术家。
6岁时随父亲经香港到上海。林丽芳是一位艺术成就深厚、深受广大观众喜爱和同行普遍赞誉的表演艺术家。林丽芳作为演员的条件很好，她身材修长，音色甜美，具有协调优美的仪态。
1968年她由上海戏剧学院表演系毕业分配到青艺时，正值"文革"时期，林丽芳在许多老艺术家的鼓励下，依然坚持业务学习，刻苦进行基本功训练，满怀希望地为艺术春天的到来积累力量。
广大观众认识林丽芳是在1977年，青艺为纪念周恩来总理逝世一周年的文艺晚会上，她在诗朗诵《风筝》中扮演了一位高山族姑娘。清新脱俗的台风和朴实无华的情感，给观众留下了深刻的印象。这正是林丽芳一直勤奋地坚持艺术学习而取得的成果。以此为开端，林丽芳开始了在青艺担当"当家花旦"时期。
林丽芳主演作品这期间由她主演的剧目有《伽利略传》中伽利略的女儿;《沙恭达罗》中的沙恭达罗。从《迟开的花朵》中的贺佳、《山泉》中的林思里、《归帆》中的蔡梦园、《蒙塞拉》中的埃伦娜、《明月初照人》中的袁玮、《樱桃时节》中的让娜、《街上流行红裙子》中的陶星儿、《开荒牛的迪斯科节奏》中的阿秀，同时在《红鼻子》中扮演杂耍班女老板、在《高加索灰阑记》中扮演老妇、妓女、贵妇、丫环不同形象的4个人物等，所创造的一系列性格迥异、生动活泼的艺术形象纷纷登台亮相。
工作介绍林丽芳在创作角色时善于从生活中吸取营养，她所创造的角色大都是30岁左右的"淑女"形象，林丽芳在如何区别相近性格、年龄、身份、思想、天性等方面是作过认真思考的。在创作过程中，林丽芳善于剖析各种典型形象的矛盾特殊性，把握"这一个"角色的思想本质、肖像特征、语言习惯、形体规律等，从多种侧面抓出一些细微的差异来，从而赋予了每个角色鲜明的个性。例如?《蒙塞拉》中少女埃伦娜的"恨"和"倔";《迟开的花朵》中贺佳的内柔外刚;《明月初照人》中袁玮的含蓄、有主见等，都是林丽芳通过观察生活，仔细研究各种人群的思维规律，再将生活中的素材汇入人物创作的艺术激情之中，为每个人物涂抹上层次丰富、角度独特的色彩，而这种源于生活又高于生活的摄取和提炼也反映了林丽芳塑造角色的功力。
林丽芳演戏的一个显著特点是创作心态的真诚，即便在成名之后，每当她接受一个新角色时，都要经过一个很长时间，甚至是痛苦的揣摩，直到找到人物的准确感觉。在排演《伽利略传》时，林丽芳广泛涉猎有关著作和画册?了解16世纪欧洲宗教、修道院的状况，通过对剧中历史背景的深入理解，使其创作的人物具有很强的厚重感和真实性。一位看过该剧的意大利记者赞扬林丽芳的表演:外形、气质和思维都很像当时的意大利人。
艺术视角
林丽芳认为在艺术创作中，应该努力寻找角色心灵中存在的某种向上的东西。她认为戏剧的重要功能在于唤起人们对真、善、美的追求。在创作《街上流行红裙子》的陶星儿时，通过人物深藏于心的思考、探索、苦恼和寂寞，林丽芳感受到的是千千万万普通的人日常生活的状态，以及他们平凡中的活力和韧性。在林丽芳看来，这些普普通通的人、踏踏实实的事中才充满着生活中的美好。从她所创作的人物中，常常很自然地凸现着与社会生活的融结点，提示观众能注意到日常生活中带有积极意义的每个瞬间。这也使林丽芳的创作达到了更具内涵、更令人回味的新高度。
对艺术的追求，使林丽芳成为一个脑勤、手勤的人。因为她认为艺术家首先应该是个知识丰富的人。平时林丽芳总是抽空读书，喜欢观摩电影、舞蹈、音乐演出。做过击剑运动员的林丽芳还特别热衷观看各项体育比赛。每当演过一个角色，林丽芳总是习惯写些心得体会，从理论高度作个小结。她的许多创作谈常常见诸杂志、报刊。工作之余，林丽芳时常到郊外欣赏大自然的美景。这些活动既是林丽芳天性使然，也是其对艺术创作所进行的生活积累。在长期的实践中，林丽芳也开始在艺术哲学等方面作了一些探究，并认真地琢磨如何形成自己独特的表演风格。
林丽芳的表演艺术得到广大观众和专家的认可。他们认为:在看到一个漂亮、智慧女演员的同时，又认识了一个有修养、有知识的艺术家。
社会评价
